1993年04月任新华社副社长*组成员
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有作家亲身体验称：“这些细节有些真的不是编剧能左右的，在拍摄过程中，导演的指导性很重要。有的时候剧本跟拍出来的完全是两码事。”乌龙事件让编剧叫屈。但是多数观众对此番乌龙事件还是抱有理解和接受的态度，毕竟只是戏说故事，若太较真了，电视剧也就失去了娱乐的意义。
为吸引优质生源，学校将在本次招收的09级新生中设优秀研究生生源奖，另外配合培养机制改革，统考入学的09级研究生将根据考试录取成绩享受全额或半额学费奖学金。
作为曾经的前卫艺术家，策展人、批评家杨卫在 老宋庄人 中广为人知。他对于最近宋庄发生的一系列风波，倒觉得在意料之中，宋庄已经出名了，在当地*府看来，供什么 菩萨 不重要了，艺术家离不离开宋庄也无关紧要。他认为，宋庄逐渐跟先锋、实验艺术无关，变成艺术品产业、集市，这已经成了艺术区发展的一个宿命。 产业取代原创 《华夏时报》：你后来为什么不再策划宋庄艺术节了，并且辞去了宋庄艺术促进会的艺术总监，不仅仅是因为同会长洪峰大吵一架吧? 杨卫：吵架只是个导火索，开始就跟宋庄的领导说了是来帮忙，那时我住在通州，但我是老宋庄人，他们找我时肯定义不容辞，但我说不可能长久帮你们弄，我还是喜欢做艺术本体的事情，不太喜欢跟*府长久地合作，我把平台给他们搭建起来就行了。 我做了2006、2007年两届艺术节，正好是艺术节的初创时期，*府官员都不懂怎么做，所以我几乎没有任何干扰，我说什么都能被接受，艺术想法基本上都能实现。 2008年后，宋庄上了一个台阶，艺术家人数、*府重视程度等都有了新的变化，特别是*府对宋庄文化创意产业投入大量扶持资金后，有很多机会和利益在里面，宋庄成了一个 香饽饽 。大家开始抢了，利益呀，关系呀，我对这样的感觉很不喜欢，我对艺术节的想法也慢慢地被打折扣了，参与的人多了，而且很多是有利益关系的，我的很多艺术想法没办法实施了。 《华夏时报》： 2012年，随着当地领导班子更换，宋庄艺术节被 中国艺术品产业博览会 取代，博览会上展出的大多是国家画院签约画家的作品，宋庄艺术家受邀参与的只有不到3%，而往年艺术节上的比例可达到50%，这对他们来说意味着什么? 杨卫：一直到2010年，艺术节的调子没有大的变化，一个是搭建宋庄艺术家的平台，另外是为了中国当代艺术搭建的交流和学术平台。但2011年以后，艺术节基本不按原来的路子走了，奢侈品、工艺品大量地进入展览，变成了不是为了学术、艺术，有点倾向于博览会的性质，所以顺理成章，到了2012年就不搞艺术节，成了艺术品博览会了。 并且只有一个跟当代艺术有关的展览 艺术 前沿 ，开始是让北京大学彭锋教授来做，彭锋又找到我一起合作，我就尽力争取多一点宋庄艺术家参与进来，因为在这个博览会上主要的展览基本上没有宋庄的艺术家，只有我的展览是以宋庄艺术家为主，大约有三四十位参展，要不然这个博览会上就没有当代艺术，看不到宋庄的艺术家了。 放弃宋庄艺术节非常可惜，一个文化品牌的打造本身就是人文的积累，已经有一定的影响力了，没必要再去重新打造一个，何况艺术品产业博览会不是宋庄的品牌，而是文化部的，今后还不一定继续在宋庄举行。